德語(yǔ)電影介紹：布達(dá)佩斯之戀

大家一直無(wú)法抗拒《憂郁星期天》的憂傷格調(diào)，原先這歌與一段繁雜凄慘的愛(ài)情小故事相關(guān)。上世紀(jì)30年代的匈牙利首都布達(dá)佩斯的一個(gè)餐飲店里，漂亮的伊洛娜（艾麗卡·莫露珊 Erika Marozsán 飾）另外被兩個(gè)男人愛(ài)著。一個(gè)是飯店老總，另一個(gè)是鋼琴師。三個(gè)人都并不愿意更改現(xiàn)狀，擺脫均衡，伊洛娜另外有著2個(gè)男人的心而倍感寧?kù)o幸?？鞓?lè)。鋼琴師為她寫(xiě)作出《憂郁星期天》，他與飯店也因而一舉成名。

殊不知，漢斯的發(fā)生完全摧毀了這一切。他以前是一個(gè)無(wú)名小子，深深地迷上《憂郁星期天》 的另外，也是變成伊洛娜的裙下之臣。漢斯向伊洛娜浪漫求婚，卻被拒絕，一腔熱血怨恨的他現(xiàn)如今變成軍人，無(wú)限風(fēng)光，正帶上他蓄謀已久的復(fù)仇計(jì)劃趕到伊洛娜身旁，給他的日常生活以致命一擊。愛(ài)、報(bào)仇與戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，在布達(dá)佩斯擔(dān)心開(kāi)演。

這是一個(gè)讓人持續(xù)的希望有亮點(diǎn)卻又持續(xù)心寒的影片。兩男一女的三人關(guān)系、二戰(zhàn)背景下意大利人與匈牙利人中間的關(guān)系自身全是具有發(fā)掘性的主題。

兩男一女的三人關(guān)系，在特呂弗的《祖與占》中獲得了不能說(shuō)**，也*少是非常真心實(shí)意的呈現(xiàn)。我還記得在戈林麥凱波的《戈達(dá)爾：聲音、影象與政治》中，也剖析過(guò)戈達(dá)爾一部電影中一個(gè)女人與倆個(gè)人另外發(fā)生在一個(gè)攝像鏡頭之中時(shí)，三人的部位關(guān)系。那么好的原材料到《布達(dá)佩斯之緣》這兒被不清不楚、很簡(jiǎn)單的解決。就好似伊洛娜青睞了安德拉以后，三人在*市場(chǎng)上遇上，拉南街還不等伊洛娜表述便急不可耐的講出，他寧愿與安德拉共享資源也不肯喪失伊洛娜。下面就是一大段的對(duì)三人情義的呈現(xiàn)，遺憾由于欠缺一種感情上的合理化和社會(huì)學(xué)上的深層，這類呈現(xiàn)只是便是呈現(xiàn)自身。好似蕾絲邊的逐層沉積，也只是還是這種物品。

而二戰(zhàn)背景下的意大利人與匈牙利人的關(guān)系更非常值得撰寫(xiě)。奧地利做為一個(gè)東歐其他國(guó)家弱國(guó)的運(yùn)勢(shì)的暗喻性，畸型的霸權(quán)主義的擠壓，納粹軍官與猶太人朋友中間的關(guān)系……因?yàn)橛⒆g名的相似度，觀眾們一定會(huì)將這一片子與《布拉格之戀》相較為，而在那一個(gè)片子中，是呈現(xiàn)了反抗的，并且由于以米蘭昆德拉的小說(shuō)集為功底，這類反抗更有一種境域上的客觀性和社會(huì)學(xué)上的深層。在《布達(dá)佩斯之緣》中反抗斬盡殺絕，基本上要讓人斥責(zé)這影片政治理念太有誤。電影中有關(guān)反抗的文章段落看上去更像是托詞，對(duì)那首《憂郁星期天》的闡釋聽(tīng)來(lái)管窺蠡測(cè)，更像是失節(jié)者、軟弱者為自己尋來(lái)的一塊遮羞布。