法語(yǔ)語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)的特點(diǎn)

法語(yǔ)是**唯美的語(yǔ)言表達(dá)，它的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)多種多樣，一篇文章好像便是一個(gè)協(xié)奏曲，聽(tīng)美國(guó)人講法語(yǔ)，如同聽(tīng)歌星演唱。

法語(yǔ)元音豐富多彩，共有16個(gè)，而意大利文僅有七個(gè)，西語(yǔ)更可伶，僅有五個(gè)。法語(yǔ)元音比意大利文和西語(yǔ)都需要豐富多彩得多。豐富多彩的元音促使法語(yǔ)從總體而言看起來(lái)十分清楚，讓人能清晰區(qū)別一些近音詞，如 pis, pu, pou, peu, pain, pas, pan。這10個(gè)詞用僅有一個(gè)音節(jié)，他們中間的區(qū)別就取決于元音。意大利文和西語(yǔ)相對(duì)性應(yīng)的詞分別是：peggio, potuto, pidocchio, poco, pelle, pane, pace, poute, passo, panno 和peor, podido, piojo, poco, piel, pan, paz, puente, paso, pano。這種詞用*存著詞尾，他們中間的差別也全靠附在詞性轉(zhuǎn)換后邊的詞尾。如果法語(yǔ)沒(méi)有那么多的元音，許多 詞便會(huì)變成同音詞。恰好是由于法語(yǔ)元音豐富多彩，它的語(yǔ)音才會(huì)那麼動(dòng)聽(tīng)和明確。

法語(yǔ)語(yǔ)音的關(guān)鍵特點(diǎn)是：絕大部分的音節(jié)是開(kāi)音節(jié)，無(wú)二合元音，重音落在詞末*后一個(gè)音節(jié)上。這種特性并不是法語(yǔ)自古以來(lái)有之，而歷經(jīng)一代又一代的荷蘭*學(xué)者和法語(yǔ)應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)這有們的辛勤工作的結(jié)果。古法語(yǔ)的語(yǔ)音與當(dāng)代法語(yǔ)的語(yǔ)音區(qū)別非常大，比如，古法語(yǔ)有很多閉音節(jié)，之后大部分變成了開(kāi)音節(jié);古法語(yǔ)有二合元音，乃至三合元音，之后都消失了，變成了單元音，如contean;在古法語(yǔ)時(shí)，有非常多的詞的重音是落在*后第二個(gè)音節(jié)上的，之后詞尾e掉下來(lái)，重音也就落在本詞的詞尾。法語(yǔ)語(yǔ)音的這種轉(zhuǎn)變 關(guān)鍵產(chǎn)生在13世紀(jì)到17世紀(jì)中間。

荷蘭語(yǔ)言表達(dá)技巧，還包含它的語(yǔ)調(diào)美。法語(yǔ)有重音，但它并不是強(qiáng)到減弱別的音節(jié)。重音和語(yǔ)調(diào)相互配合，就產(chǎn)生了有多少和高低的節(jié)奏，給人一種音感。比如在il parlait bien(他講得好)這一短句子里，*后一個(gè)音節(jié)的音和調(diào)都比其他音節(jié)略強(qiáng)。在法語(yǔ)里，音和調(diào)有時(shí)候是相互之間對(duì)立面的，比如在er will fortgeher這一短句子里，重音落在音節(jié)fort上，可是這一音節(jié)的調(diào)要比后一個(gè)音節(jié)低。因而，法語(yǔ)的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)由于緊密配合而聲音洪亮，動(dòng)聽(tīng)誘惑。

一切正常的重音(accent normal)只起節(jié)奏的功效，它并不表明是什么意思?？墒牵ㄕZ(yǔ)也有異常重音(accent abnormal)，它并不是落在一般的音節(jié)上，只是落在別的音節(jié)上。比如：因?yàn)槭荏@嚇而說(shuō)C’est pouvantable(這真恐怖)，重音應(yīng)當(dāng)落在pou和table上，這叫感情重音，而一切正常狀況下，重音則落在table上。因?yàn)橛^念感情的原因，一切正常的節(jié)奏組的重音也很有可能更改，比如因?yàn)槟愁?lèi)必須而注重句子表述的使用價(jià)值，讓聞?wù)叩玫缴钊氲挠∠?，在誦讀科研論文時(shí)與在大*校課堂教學(xué)中就經(jīng)常碰到這類(lèi)狀況，這叫注重性重音(accent d’insistance)。比如C’est une vrit relative, ce n’est pas une vrit absolue(它是相對(duì)真理，這不是相對(duì)真理)。在時(shí)代性上臺(tái)演講時(shí)，演講人經(jīng)常把二種異常重音——感情性重音(accent d’emotion)和注重性重音——混和應(yīng)用，接到優(yōu)良的實(shí)際效果。

注重性重音和感情性重音中間擁有 顯著的差別。注重性重音一直落在節(jié)奏組的*個(gè)音節(jié)，感情性重音一般落在一個(gè)詞的第二個(gè)音節(jié)上，但這不是肯定固定不動(dòng)的。

不難看出，一切正常的語(yǔ)言表達(dá)語(yǔ)調(diào)會(huì)因?yàn)樵馐茏⒅刂匾艉透星橹匾舻奈：Χ?。感情性重音源于本人的感情日常生活，人的觀念感情根據(jù)感情性重音主要表現(xiàn)在語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)上。注重性重音則來(lái)源于本人的信念，其目地是期待他人接納他的觀念或信念。而一切正常重音則是傳統(tǒng)式的，*成，并不表明本人感情和心愿的聲調(diào)。因而，法語(yǔ)的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)還常常遭受本人觀念感情和信念2個(gè)要素的危害。有些人說(shuō)，法語(yǔ)的重音在持續(xù)的轉(zhuǎn)變 中，這類(lèi)叫法不是精確的。僅有在以上2個(gè)要素中的一個(gè)起功效時(shí)生音才會(huì)更改，當(dāng)這兩個(gè)要素都失靈時(shí)，重音或是回應(yīng)到一切正常的音節(jié)上。

不論是感情重音或是注重重音，都不能取消一切正常重音。在這類(lèi)狀況下，一個(gè)節(jié)奏組就會(huì)有2個(gè)重音，他們的作用是很清晰的。一切正常重音在大家所想當(dāng)中的，它的功效是表明律動(dòng)和法語(yǔ)自古以來(lái)的傳統(tǒng)式的節(jié)奏，這類(lèi)節(jié)奏早在西塞羅(Ciceow)時(shí)期就已存有，比如拉丁文du bi to=法語(yǔ)doute，拉丁文amicita=法語(yǔ)amiti。感情性重音和注重性重音則是大家意想不到的非常規(guī)重音，他們表述了大家本人的觀念感情和意向。在法語(yǔ)里，非正重音不容易取廉明重音，后面一種也不會(huì)阻攔前面一種充分發(fā)揮其功效。這類(lèi)情況體現(xiàn)了平衡的法蘭西中華民族精神。這類(lèi)精神實(shí)質(zhì)牢牢地地維持傳統(tǒng)式的主線任務(wù)，但它又不因而而撤銷(xiāo)本人的特點(diǎn)。法語(yǔ)重音的特性充足主要表現(xiàn)了法蘭西中華民族的特點(diǎn)，這就是維持本人支配權(quán)和傳統(tǒng)式能量之均衡，對(duì)本人既不必太多管束，也不必讓其導(dǎo)致錯(cuò)亂。

語(yǔ)調(diào)在句子里起著十分關(guān)鍵的功效，它把短語(yǔ)的詞組成一個(gè)詞義企業(yè)，讓人搞清楚一個(gè)句子里每個(gè)一部分中間的關(guān)聯(lián)。法語(yǔ)的語(yǔ)調(diào)一般句首逐漸慢慢升高，直至詞子正中間，隨后漸漸地降低，句末語(yǔ)調(diào)的高寬比與句首非常。一般疑問(wèn)句的語(yǔ)調(diào)與一切正常的陳述句反過(guò)來(lái)，語(yǔ)調(diào)要慢慢升高。法語(yǔ)語(yǔ)音和語(yǔ)調(diào)是人個(gè)和睦的總體。每一個(gè)句子由一個(gè)或好幾個(gè)節(jié)奏構(gòu)成，比如：il m’a crit為下節(jié)奏組，il m’a crit avant-hier 為2個(gè)節(jié)奏組。一般而言，節(jié)奏組的*個(gè)音節(jié)逐漸慢慢降低，直至*后一個(gè)音節(jié)，句子的*后一個(gè)節(jié)奏組是除外，它的音調(diào)是以*個(gè)音節(jié)逐漸慢慢降低，直至*后一個(gè)音節(jié)。句子的第二一部分逐漸時(shí)語(yǔ)調(diào)通常在句子的*部分稍低。從句子的升調(diào)一部分到促排一部分的長(zhǎng)短并不劃一，有較短的，也是有非常長(zhǎng)的，無(wú)論是短文或是詩(shī)文，正中間都是有抖動(dòng)。試較為亞力山大詩(shī)詞Je suis venu/trop tard//dans un monde/trop vieux(我太晚趕到一個(gè)歷史悠久的全球了)和短文Dans l’change de ces phrases/ il y avait chose/ qu’un simple adieu(在這種互換的簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)句中，包括了除道別之外的別的物品)。

有時(shí)候，僅有依據(jù)句子的正確認(rèn)識(shí)一個(gè)句子，比如：il sait donner des coups(他知道該如何打)和il s’est donn des coups(他往自身的身上打)2個(gè)句子的語(yǔ)音徹底一樣，*的不一樣的地區(qū)是：*個(gè)句子可區(qū)劃為三個(gè)節(jié)奏組，而第二個(gè)句子僅有2個(gè)節(jié)奏組，我們?cè)诼?tīng)這兩個(gè)句子時(shí)，只有依據(jù)節(jié)奏組來(lái)恰當(dāng)分辨他們的含意。又如：Elle a t chanter Paris(她在法國(guó)巴黎歌唱了)和Elle a t chante Paris(她法國(guó)巴黎遭受了贊頌)，這兩個(gè)句子的語(yǔ)音沒(méi)有一切能夠差別的地區(qū)，僅有語(yǔ)調(diào)才可以區(qū)別他們的含意。也有另一種狀況，從文本上看，難以明確一個(gè)句子的準(zhǔn)確含意，僅有語(yǔ)調(diào)才能幫助我們恰當(dāng)去了解，拿plus de joie, plus de chansons這一句子為例子，假如這一句子從上半部到后半段的語(yǔ)調(diào)平靜的，它是例舉大家所喪失的物品，可譯為“再也不會(huì)快樂(lè)了，再也不會(huì)歌唱了”。假如語(yǔ)調(diào)從句子的*部分往第二一部分漸降，這就表明邏輯關(guān)系，可譯為“由于沒(méi)有快樂(lè)了，因此也就沒(méi)有歌唱了”。不難看出，語(yǔ)調(diào)在法語(yǔ)中起著關(guān)鍵的功效，同一句子應(yīng)用了不一樣的語(yǔ)調(diào)就會(huì)有不一樣的含意，造成不一樣的實(shí)際效果。